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乾隆地宫都有谁
因为这一具尸体并没有腐烂，远看就像是一个睡着的人，脸上的轮弯磨廓都十分分明，这才吓坏了溥仪。军阀孙殿英是我们平日里谈论最多的一个人物，1928年，孙殿英以剿匪的名义秘密前往东陵盗墓。他先后盗了慈禧太后、乾隆等人的陵墓。他不仅大肆搜刮财物，埋纯斗还毁坏了帝王陵墓。陵墓中的遗裤肢骸被孙殿英的军队肆意毁坏，造成皇陵内一片混乱。当时，在位的皇帝溥仪听到这个消息后非常生气。老祖宗的坟墓遭人破坏，他不能袖手旁观。因此，他亲自带人去清理陵墓。
当溥仪和他的手下来到皇陵时，他们在地下宫殿里发现了五具女尸。其中四人因年代已久，已经腐烂不堪。但是，剩下的一具女尸却完全不同。她的整个身体没有腐败，从远处看，她像一个睡着的人。她的脸轮廓分明，笑容依然清晰可辨，甚至她的睫毛都能看的清清楚楚。
当时，溥仪被眼前的这一幕给吓坏了。在同样的环境下，过了这么多年，为什么五具尸体中只有一具是完好无损的？很快，一名随从认出了这个女尸是谁，她就是孝仪纯皇后。她生前是个很聪明的人，外表也很漂亮。当年她进入皇宫后，她是从小宫女一直晋升到了皇后，深受乾隆的青睐。
一些人推测她可能死于中毒，因为中毒者的尸体比普通尸体保存的时间更长。然而，根据历史记载，孝仪纯皇后是因为大女儿的去世，从而悲伤过度死去的。因此，她尸体不腐烂的秘密直到最后都没有定论，直到现在也是一个谜。
光影和色彩在影视画面构图中有哪些作用
电影《末代皇帝》打破了传统单一的叙事结构，采拍搏用了一种倒叙式的、层层嵌套式的时空结构，设计了两条并行发展的叙事时空线索。影视制作中光影色彩的魅力：一是影片的时空结构，二是溥仪主观回忆的时空。采用现实与回忆交叉的方式，从人性的角度出发，以一系列中国历史上的大握昌事件作为溥仪的生活环境，表现了他在这样错综复杂的环境下的精神心理和生活状况。
在影视制作中时空结构的光线设计上基本用自然光，光比大，色调以冷色调为主，场景以日景为主，影调反差大，带有自然主义用光倾向;插入时空的光线设计用光比较戏剧化，光比小，色调以暖色调为主，光线跳跃，影调比较黯淡，带有表现化用光的倾向。影片用光线的结构、组织、运动和变化，不仅展现出不同时空的不同气氛和寓意，同时表现了溥仪的心理变化过程。
溥仪的主观回忆中，在溥仪的生命历程中不同的环境用不同的光线来表现，其中高调光与低调光的交错使用在影片中有明显的体现。影视制作中一直保持一种半阴影的基调。而光，则体现出一种自由精神。光，对于总被乌黑在阴影里的小皇帝溥仪来说，不仅仅是一种生理需要，而且意味着自由、解放。随着小皇帝的段贺扒成长，对社会的不断认识，他不断超越外界对他的控制，在这一过程中，光线处理上慢慢加入了自然光的成分。
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乾隆的地宫有几个棺椁
因为这5个女人当中的灶谨兆其中一个非常的有才华是非隐租常有名的，在历史文献中都有记载，当时他都曾看到过这个历史文献，所以说他当时非常的晌备吃惊。
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